E non deve far meraviglia se in alcuni di questi teatri gli esiti favorevoli sono dovuti ad italiani che svolgono in quelle sedi ruoli e  funzioni importanti e di prestigio.

I successi dell’opera lirica nella capitale londinese, fondati sulla passione degli inglesi per il genere, è dovuto al direttore italiano Antonio Pappano. Infatti, oltre ad essere un direttore d’orchestra di qualità indiscussa, cura in modo particolare la sua funzione di direttore artistico  della Royal Opera House, pur dividendosi con l’Accademia di Santa Cecilia a Roma e allestendo opere per la Scala di Milano (dove nel 2012 arriverà una bellissima Manon con la regia di Pelly, coprodotta con la Scala).

I dipendenti impegnati nella Royal Opera House e nel Coven Garden sono oltre 1.000 e mettono in scena più di 310 spettacoli all’anno (313 nel 2011), che sono così distinti: 157 opere liriche e 134 di balletto.

Poiché l’orchestra del Royal è ritenuta di livello non elevatissimo, sopperisce una grande attenzione per la regia teatrale, in linea con l’essere Londra la capitale dove si fa il miglior teatro del mondo e dove crescono i migliori attori di teatro. Il regista di spicco è David Mc Vigar  che ha curato Figaro e Salomè, e poi una grande Aida e la nuova edizione dell’Adriana Lecouvrer e un bellissimo Flauto Magico.

Non si dimentichi che il panorama degli spettacoli londinesi si completa con l’English National Opera, il teatro che mette in scena la traduzione in inglese di opere di autori di tutto il mondo ed ha un giovane music director , Edward Gardner.

Berlino.

I teatri tedeschi non soggiacciono ai riti dell’inaugurazione della stagione. Il pubblico tedesco va a teatro quasi tutte le sere e le nuove produzioni si inseriscono nelle programmazioni degli anni precedenti. Ogni stagione mette in scene, tra opere già presentate e novità, tra i 25 e 30 spettacoli e nella  programmazione si tiene conto di quelle di maggior impatto e successo. I tre teatri della città dedicati all’opera sono la Deutsche Opera, la Staatsoper e la Komische Opera. Il promo è imponente: ospita vedette internazionali di grande prestigio e può mettere in scena masse artistiche imponenti. La Staatsopera propone spesso un repertorio barocco e comunque classico, mentre la Komische Opera è spesso impegnata in operette, opere buffe. Quest’ultima  mette in scena opere sempre in tedesco poiché provvede alla traduzione, come anche il Gaertnerplatz di Monaco.

Dirige la Deutsche Opera la sig.ra Harms, orgogliosa di aver aumentato gli incassi nelle ultime stagioni di 2 milioni di euro e di aver conseguito tale risultato senza l’aiuto di privati (la crisi ha falcidiato le sponsorizzazioni) e senza l’ausilio di strategie di potere.

Bruxelles.

Nonostante che il Belgio abbia un notevolissimo debito pubblico, non riesca da mesi a formare un nuovo governo e le tensioni linguistiche abbiano raggiunto livelli altissimi, l’opera lirica sembra conservare il proprio successo. Il Teatro La Monnaie di Bruxelles, con la direzione di Helmut Haenchen, riesce a ottenere notevoli successi grazie all’impegno e alla coesione degli artisti e dei tecnici. Le recite sono state sempre con posti esauriti, come le conferenze per la messa scena di “Parsifal” che ha visto impegnati sia Nike Wagner, nipote del compositore, che il filosofo Alain Badiou.